{"id":6954,"date":"2017-02-16T12:12:52","date_gmt":"2017-02-16T11:12:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cosplayhub.com\/it\/?p=6954"},"modified":"2017-02-16T16:41:46","modified_gmt":"2017-02-16T15:41:46","slug":"costume-designer-vs-fashion-designer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cosplayhub.com\/it\/cosplay-generico\/2017\/02\/16\/costume-designer-vs-fashion-designer\/","title":{"rendered":"Il ruolo del costumista: Costume Designer vs Fashion Designer (parte 1)"},"content":{"rendered":"

Chi disegna i costumi che poi i cosplayer cercano di riprodurre? Normalmente, quelli del costumista e dello stilista sono due ruoli ben distinti.
\n<\/strong>Una celebre eccezione alla regola \u00e8 rappresentata da Jean-Paul Gaultier per Il Quinto Elemento<\/em>.
\nPu\u00f2 accadere che uno stilista vesta il personaggio principale di un film.<\/strong>\u00a0\u00c8 il caso di Armani che vest\u00ec Richard Gere in American Gigol\u00f2<\/em> coordinato da Alice Rush.
\nO ancora, che lo stilista abbia un sodalizio esclusivo con un attore<\/strong>, come il classico Givenchy con Audrey Hepburn.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Milla Jovovich nei panni di Leeloo (Il Quinto Elemento), al centro la cosplayer cvet04ek<\/a>, a destra Rihanna agli American Music Awards del 2009 con un altro abito\/costume di Jean-Paul Gaultier. Il designer ha chiaramente ripreso il suo stesso costume iconico del 1997 e lo ha rivisitato.<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Credits e Polemiche<\/h2>\n
\n

Alexander McQueen per Harry Potter<\/span><\/h4>\n

Ricordate lo scandalo sollevato dall\u2019abito da sposa di Fleur Delacour (Harry Potter e i Doni della Morte, pt.1<\/em>)?<\/strong> La polemica nasceva dal fatto che lo stilista non fosse stato citato tra i costumisti.\u00a0L\u2019abito era il rifacimento\/adattamento di un Alexander McQueen.\u00a0<\/strong>I pavoni dell’abito d’alta moda diventarono due fenici. Il pizzo nero, identico all\u2019originale, venne allungato per simulare meglio un abito da sposa.\u00a0L’abito \u00e8 della collezione autunno-inverno del 2008. Il film usc\u00ec nel 2010.\u00a0La costumista pu\u00f2 aver riprodotto fedelmente il capo o averlo comprato e adattato.<\/strong><\/p>\n

<\/a>

Costume VS Abito. Le differenze sono minime ma le notiamo solo perch\u00e9 parliamo di un capo iconico<\/p><\/div>\n

<\/h4>\n

Rodarte per Cigno Nero<\/span><\/h4>\n

Diversamente da HP, le due sorelle Mulleavy furono citate nei credits del film Cigno Nero<\/em>. La polemica che nacque poco pi\u00f9 tardi, per\u00f2, riguardava l’opportunit\u00e0 candidare le due al BAFTA (British Academy of Film and Television Arts). Il film si aggiudic\u00f2 il premio ma fu attribuito -giustamente- alla sola costumista.\u00a0I costumi erano di Rodarte, \u00e8 vero, ma chi li ha scelti e adattati al personaggio \u00e8 stata la costumista.\u00a0In pi\u00f9, le sorelle non facevano parte del CDG (Costume Designers Guild).\u00a0<\/strong>Uno dei requisiti per farne parte, infatti, \u00e8 di avere il proprio nome tra i crediti di almeno 3 film.<\/strong>
\nLa questione era tecnica, di rispetto del regolamento: non si giudicava la bravura n\u00e9 si voleva estromettere nessuno.<\/p>\n

<\/a>

L’americana Gwiishie<\/a> nel suo cosplay di Black Swan. Non basta solo un tut\u00f9 per rendere a pieno l’anima nera della ballerina. Un sapiente e minimo bodypainting sulle mani mostra la trasformazione in atto<\/p><\/div>\n

<\/h4>\n

Prada per Appleseed<\/span><\/h4>\n

Appleseed<\/em> \u00e8 il secondo manga pi\u00f9 conosciuto di Masamune Shirow. Il primo \u00e8 il famosissimo Ghost in the Shell<\/em>, nato successivamente.\u00a0Miuccia Prada, che ha curato il look dei personaggi, non compare nei credit nemmeno nell’IMDb (Internet Movie Database). Non \u00e8 stata mossa alcuna polemica.<\/p>\n

<\/a>

Appleseed: Cosplay di Shinichir Satoru<\/a> VS bozzetti di Prada<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Costume\/Wardrobe Department<\/h2>\n

Quale che sia l\u2019apporto del fashion designer, \u00e8 il costumista che prende le decisioni finali.<\/strong> Insieme al regista, ai produttori, agli attori e -ovviamente- in armonia (o in voluto contrasto) con le scenografie.
\n Il costumista non si limita a decidere come debba vestire un personaggio. Amalgama i dettagli per una visione coerente e credibile del singolo personaggio.<\/strong> La biancheria intima, gli accessori (dai gioielli alle scarpe, dalle borse ai guanti alla sciarpa), il trucco e il parrucco, i prop tutti (dalle armature ai telefoni alle sedie), spesso pi\u00f9 dell’abito, descrivono e determinano il personaggio.\u00a0In quanto coordinatore di molte altre figure, il costumista deve avere una cultura storica e geografica della moda e degli stili molto vasta per operare le scelte pi\u00f9 opportune.<\/strong>
\nI truccatori e i parrucchieri che lo affiancano non sono meri operatori ma anche consulenti.<\/p>\n

<\/a>

Nei magazzini Angels, a Londra, i pi\u00f9 grandi al mondo, sono conservati pi\u00f9 di 6.000.000 (sei milioni) di capi. Pi\u00f9 accessori di vario tipo. Altri magazzini sono quelli degli studios o quelli privati di costumisti e attori che, nel corso degli anni, hanno salvato diversi pezzi storici dal macero durante le aste. Alcuni li hanno addirittura rubati alla fine delle riprese, consci del loro destino.<\/p><\/div>\n

<\/h4>\n

I compiti del costumista<\/span><\/h4>\n

All\u2019interno dello staff, il costumista deve avere una visione d’insieme di come dev’essere la storia e di quali attori compaiano in quali scene<\/strong>.
\nAncora pi\u00f9 importante, deve conoscere perfettamente i personaggi principali, cosa e come debba trasparire del carattere e del vissuto tramite le singole scelte del pi\u00f9 piccolo dei dettagli<\/strong>. Cose su cui poi i fan speculano, creano fan fiction, impazziscono per i cosplay.\u00a0Ma non basta.
\nSempre pi\u00f9 spesso i film vengono girati in pi\u00f9 parti del mondo con unit\u00e0 diverse e il costumista deve ricordarsi ogni dettaglio<\/strong> di ogni inquadratura<\/strong>. Il personaggio entra da una porta a Los Angeles e si trova in una stanza a Berlino la cui finestra si affaccia sulla piazza Rossa.
\nPer ovvie ragioni economico\/logistiche, le riprese non seguono la narrazione ma vengono raggruppate per luogo in cui si svolgono le azioni. In questi spostamenti di set, distanti tra loro anche nel tempo, attore e costumista possono dimenticarsi alcuni dettagli dell\u2019outfit. Le scene vengono poi montate in modo da sembrare girate in uno stesso luogo.<\/p>\n

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